{"id":13686,"date":"2022-01-06T10:30:10","date_gmt":"2022-01-06T15:30:10","guid":{"rendered":"https:\/\/katiamariegermain.com\/?page_id=13686"},"modified":"2022-01-06T10:31:21","modified_gmt":"2022-01-06T15:31:21","slug":"presse","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/katiamariegermain.com\/presse\/","title":{"rendered":"Presse"},"content":{"rendered":"\t\t
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\n\t\t2012-2020<\/span>\n\t\t

\n\t\t\t\t\tRevue
de presse \t\t\t<\/h1>\n\t\t

\u00c0 PROPOS DES OEUVRES \u2193<\/p>\n\t\t

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\n Habiter <\/h2>\n\t
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The pair\u2019s uncanny synchronicity, in the simplest of actions like swiping their forearm across the table, were timed with the utmost precision, challenging the idea that perfection does not exist.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tValeria Nunziato<\/span>\n\t\tThe Dance Current, 2019<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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From this sort of still-life that changes with extreme precision, an ashen, portentous beauty shines through.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tMarinella Guatterini<\/span>\n\t\tWall Street International Magazine, 2019<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Dans un clair-obscur travaill\u00e9, Germain d\u00e9taille des instants d\u2019une femme seule \u00e0 sa table. Peu \u00e0 peu une autre figure \u00e9merge pour un duo aux gestes millim\u00e9tr\u00e9s.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tPhilippe Noisette<\/span>\n\t\tLes Echos, 2019<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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We the audience become suspended in timelessness. Meditating on the minute details of life we do not normally see. Hidden by the pace of our urban existence.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tTed Fox<\/span>\n\t\tEvidance Radio, 2019<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Presque seulement une s\u00e9rie de plans fixes, un jeu pour les interpr\u00e8tes (la chor\u00e9graphe y danse aussi) de silence et de la plus grande immobilit\u00e9 possible, qui parle de souvenirs et de disparition, de la transmission de la d\u00e9licatesse et de son individualit\u00e9. C\u2019est solide et coh\u00e9rent.\r\n<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tCatherine Lalonde<\/span>\n\t\tLe Devoir, 2017<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Les interpr\u00e8tes sont vibrantes dans leurs expressions faciales et corporelles : elles sont \u00e0 la fois neutres mais intenses et certains tableaux qu\u2019elles proposent ne sont pas sans rappeler les tableaux de Johannes Vermeer.\r\n<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tJeanne Hourez<\/span>\n\t\tSors-tu, 2017<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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\u00ab Avec une pr\u00e9cision impressionnante, les deux femmes sont pleinement investies dans leur action capt\u00e9e et immobilis\u00e9e instantan\u00e9ment, dans les diff\u00e9rentes intentions de leurs regards, dans les relations spatiales qu\u2019elles doivent recr\u00e9er \u00e0 chaque changement de lumi\u00e8re. Germain et M\u00e9nard habitent parfaitement leur espace et leur corps. \u00bb\r\n\r\n<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tChlo\u00e9 Ouellet-Payeur<\/span>\n\t\tPieuvre.ca, 2017<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Habiter \u00e9voque en moi des images d\u2019un chef-d\u2019\u0153uvre de Vermeer, tout en ombres.\r\n<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tLuc Archambault<\/span>\n\t\tWestmount Mag, 2017<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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\u00c0 feuilleter cet album de postures dans le tableau, on voit se dessiner la moquerie des codes, des habitudes, tandis que la po\u00e9sie des objets se dessine.\r\n<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tGuylaine Massoutre<\/span>\n\t\tSpirale Magazine, 2017<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\t<\/div>\n\t\t
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\n F O L D S <\/h2>\n\t
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Sans besoin de pr\u00e9paration, la chor\u00e9graphe nous am\u00e8ne directement dans le monde de l\u2019illusion visuelle, nous fait perdre nos rep\u00e8res spatiaux et accepter l\u2019existence multiple de cette danseuse au corps gracile qui \u00e9volue lentement. [\u2026] Les transitions d\u2019un monde imaginaire \u00e0 un autre sont sans faute et ne cessent d\u2019enrichir le spectacle tout au long de sa trajectoire.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tMario Veillette<\/span>\n\t\tChroniques du regard, 2016<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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La transformation vid\u00e9ographique des mouvements donne de magnifiques num\u00e9ros des danseuses avec les doubles produits. Une belle farandole o\u00f9 la beaut\u00e9 du corps et la m\u00e9canique du mouvement prennent toute la place.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tRobert Boisclair<\/span>\n\t\tLes enfants du paradis, 2016<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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La chor\u00e9graphie qui pourrait \u00eatre un solo est hautement esth\u00e9tique, et l\u2019ajout des \u00e9crans surpasse l\u2019exploration technologique ou purement technogeek. Elle est motiv\u00e9e, elle ajoute \u00e0 la beaut\u00e9 globale et \u00e0 l\u2019impact de FOLDS. <\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\t\u00c9milie Riouz<\/span>\n\t\tChyz 94.3, 2016<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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F O L D S pige autant dans la danse que dans la po\u00e9sie et l\u2019art visuel. C\u2019est en fait un po\u00e8me cin\u00e9tique, o\u00f9 on joue avec les perceptions, les mouvements et le temps. [\u2026] Comme probablement tout le monde, j\u2019ai fini par \u00eatre hypnotis\u00e9 par cette po\u00e9sie visuelle.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tMicka\u00ebl Bergeron<\/span>\n\t\tVoir, 2016<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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On ne per\u00e7oit aucune hi\u00e9rarchie entre la chor\u00e9graphie et la projection vid\u00e9o. C\u2019est plut\u00f4t la symbiose qui transpara\u00eet et on soup\u00e7onne que la danse tiendrait la route sans le dispositif vid\u00e9ographique, comme Germain nous l\u2019a d\u00e9j\u00e0 prouv\u00e9 auparavant avec Aube et Y demeurer. La vid\u00e9o ne fait qu\u2019enrichir sa proposition, qui s\u2019av\u00e8re \u00eatre d\u2019une grande beaut\u00e9 et po\u00e9sie.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tSylvain Verstrucht<\/span>\n\t\tLocal Gestures, 2014<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\t<\/div>\n\t\t
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\n Aube <\/h2>\n\t
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La pi\u00e8ce est un petit bijou et d\u00e9voile une jeune chor\u00e9graphe tr\u00e8s outill\u00e9e, d\u2019une grande finesse.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tCatherine Lalonde<\/span>\n\t\tLe Devoir, 2012<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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La gestuelle est peaufin\u00e9e, \u00e0 scruter dans ses d\u00e9tails d\u02bcun doigt qui pointe, d\u02bcune \u00e9paule fl\u00e9chissante, d\u02bcun corps entier qui se soumet en ombre ou prend au contraire le devant sur l\u02bcautre en saisissant l\u02bcopportunit\u00e9 d\u02bcespace. Le tout prend son temps pour se d\u00e9voiler, un temps compt\u00e9 avec pr\u00e9cision et justesse. C\u02bcest d\u00e9licat, modeste, bien dos\u00e9. Et quand elles ont rouvert les yeux\u2026 la sc\u00e8ne \u00e9tait allum\u00e9e, les spectateurs aussi !<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tBrigitte Manolo<\/span>\n\t\tDFDanse, 2012<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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A great lineup from Tangente, a great lineup of interpreters, it\u2019s no wonder we all lined up and sold out these shows that will hopefully grace other stages soon. I\u2019d see this double bill again and again.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tSt\u00e9phanie Fromentin<\/span>\n\t\tDanscussions, 2012<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Katia-Marie Germain, a Danse Buissonni\u00e8res success story is back with a 25-minute creation that stays true to the delicate and visually engaging artistic signature she has been developing.\r\n<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tAllison<\/span>\n\t\tBloody Underrated, 2012<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Katia-Marie Germain et Genevi\u00e8ve Ferron, chor\u00e9graphes densifiant l\u2019espace, s\u2019acheminent vers de nouvelles mani\u00e8res de penser l\u2019articulation des arts vivants et visuels. Retenez bien leur nom.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tNayla Naoufal<\/span>\n\t\tMa m\u00e8re \u00e9tait hipster, 2012<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Nous d\u00e9couvrons chez la chor\u00e9graphe une gestuelle tr\u00e8s \u00e9vocatrice, reposant sur la pr\u00e9sence et la concentration impeccables de ses danseuses. Tr\u00e8s cin\u00e9matographique.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\t Olivier Koomsatira<\/span>\n\t\tDanse Nouvelles Montr\u00e9al, 2012<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n
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Si Aube se d\u00e9ploie dans la p\u00e9nombre, c\u2019est pourtant une r\u00e9v\u00e9lation. Katia- Marie Germain nous offre une chor\u00e9graphie presque rythm\u00e9e par l\u2019engrenage sonore d\u2019un m\u00e9tronome sur lequel se meuvent harmonieusement les danseuses.<\/h3>\n\t\t\t\t

\n\t\tAlain Fortaich<\/span>\n\t\tVoir.ca, 2012<\/span>\n\t<\/h6>\n\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/div>\n\t<\/div>\n\t\t
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